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作者: pug
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　　"随着时光之轮的转动，岁月来去，留下记忆成为传说。传说淡变成神话，而当诞生这些神话的岁月再来时，就连神话也被长久的遗忘了。在一个纪元，叫作第三纪元，一个还未来到的纪元，一个久已逝去的纪元，一阵风升起在迷雾山脉。这风不是开始。对于时光之轮的转动，这儿没有开始也没有结束。但，它 是一个开始。"--翻开罗伯特.乔丹的超长篇史诗时光之轮的每一卷，在卷首你都会看到以上的话，由此开始进入了波澜壮阔，轮回无尽的传奇。

　　时光的风永不停息，罗伯特.乔丹的时光之轮的故事似乎也绵延无尽。从八十年代末开始的这个传说已经叙说了快要一代，故事的结局似乎才在遥远的地平线上，在迷雾中隐约可见。凭着时光之轮，罗伯特.乔丹开启了奇幻史诗传说的新天地，引领了二十世纪末，二十一世纪初，依然鼎盛的奇幻小说的新时代。无数的读者为这个传说而疯狂。小说的每一卷都是纽约时报畅销书榜前十位的常客，每一卷都售出上百万册。在他之前，奇幻类型的作者们没有人敢写出象他那样，场面浩大，情节缠绕，卷数超过三卷，每卷都有七八百页，乃至上千页的故事。他让读者和作者们看到，奇幻史诗也能这样写出这样的规模。

　　作为传说总标题的时光之轮是传说中的世界的核心，是世界之源，是时间本身。造物主从一切未有中创造了时光之轮，以至上之力推动时光之轮的运转。时光之轮在运转中主宰着世界及其它所有可能的世界。时光之轮外观与马车的轮子相似，有七个轮辐，每一轮辐表示一个纪元。在轮上缠绕着一条首尾相含的大蛇，象征无限。世界的每个生命都连接到时光之轮上。时光之轮将人类的生命挥舞成纪元之模，从而形成每个纪元的现实。在每个纪元它都有轻微的不同，而且会容易出现更大的改变，使得每个纪元的现实有很大的差异。时光之轮的概念显然受佛教生命轮回的影响，而那象征无限的大蛇则直接来自北欧神话中的那条缠绕在世界之树根部的大蛇。时光之轮永恒的转动，世纪来去，留下记忆，传说，神话。这些记忆，传说，神话是时光之轮为形成纪元的现实而创造的，也是黑暗之主和龙永恒的斗争产生的。时光之轮系列便是述说在这无止境的挥舞着，永恒转动的纪元中，某个纪元，龙与黑暗之君斗争的传说，同时也是时光之轮上众多英雄们的冒险史诗。

　　造物主创造了时光之轮，在创世的同时他也将黑暗之主囚禁在了时光之模之外（黑暗之主是在时光之轮和世界之外的）。为逃脱囚笼，主宰世界，黑暗之主和造物主自时间之始就开始了永恒的斗争，直到时光之轮停止转动，世界末日降临。在每一纪，造物主和黑暗之主都有一位战士来领导他们之间的战斗。这些战士是同样的两个灵魂在每个纪元之末的转生。造物主的战士在传说纪元叫卢斯.瑟林.特拉蒙，龙。在当前的（既故事发生的纪元）纪元，战士叫兰德.阿尔索，重生之龙。黑暗之君在传说纪元的战士是艾歇米尔。在传说纪元末他和黑暗之主同被封禁。在第三纪元，他脱困之后继续作为黑暗之主的代理，直到在第三卷“重生之龙”中被兰德杀死。但黑暗之主作为造物主的对手显然也是近乎全能的。在其后我们发现黑暗之主有了一个新的背弃者，摩瑞丁。从他和艾歇米尔在性格和某些行为上的相似处，我们都猜测他是艾歇米尔的重生。

　　时光之轮系列的传说发生在第三纪元末，这一纪元深受传说纪元末期卢斯.特拉蒙和艾歇米尔战争的影响。在传说纪元末期的阴影之战中，黑暗之主的仆人背弃者们在 Shayol Ghul 钻开了一个从世界通达到黑暗之主囚禁之处的小孔，黑暗之主因此能直接影响这个世界。结果黑暗的力量大大加强，光明的力量在战争中处于劣势。而小孔在逐渐扩大，当到达一定程度，黑暗之主的本体就能跨空而来，直接进入世界。光明一方在如何取胜上产生了分歧。最后由 特拉蒙 为首的男性引导者组成的百人团，行险直接突袭 Shayol Ghul，以七枚心石修复了时空囚笼中的小孔，将黑暗之主和十三背弃者封禁。在黑暗一方的首脑具去的情况下，光明一方取的战争的胜利。但由于缺乏女性引导者，黑暗之主在被封禁的同时能够作出反击，他污染了男性真源的一半。结果在战争结束后不久，男性的引导者们就开始陆续发疯。他们在世界各地无限的引导至上之力，引发巨大的地震，削平山脉，升起新的山脉，把大地变为海洋，把海洋变为大地。世界上许多地方的人口完全灭绝。幸存的人们象风中的尘埃一样散落在各地。这就是世界的崩碎。刹那间沧海桑田，世界崩碎，曾经创造出辉煌文明的传说纪元在绝望中结束。人类在废墟和苦涩中开始了第三纪元。

　　随着时光之轮的转动，三千年晃眼而逝，第三纪元就将结束。而此时黑暗之主的囚笼上的七枚封印也逐渐地被黑暗之主削弱，破坏。首先，囚禁得比较浅的十三背弃者们相继脱困，他们为黑暗之主的脱困和胜利而开始暗中活动。而此时，龙也再次转生...

　　时光之轮系列的中心主角（系列还有许多其他主角）是三个自幼一起长大的朋友，以重生之龙为首的三个塔威伦（塔威伦：命运之网的中心。时光之轮以其为中心编织所有与其相关的人的生命之线甚至是所有人类的生命之线的人，以形成命运之网.）：兰德，马特，佩林。在新年的前夜，黑暗之主的半兽人军队突然出现，摧毁了他们的村庄。在得知这些神秘出现在大陆南方的半兽人的目的可能是为了寻找他们。为了自己村庄和亲人们的安全，他们不得不随一个 Aes Sedai 及她的 Warder 逃离故土两河地区，往可怕的 Tar Valon，白塔，Aes Sedai 的中心，寻求庇护。伴随着他们的还有一个游吟诗人和他们的好友，想成为 Aes Sedai 的女孩，Egwene。传说由此展开。

　　罗伯特.乔丹以人物作为创作的中心。他对故事中的角色的发展变化作出了令人信服的描写，创造出许多复杂，立体，可信的角色： 兰德.阿尔索，一个单纯的牧羊少年，在可怕的冒险中，恐惧地发现自己是龙的重生。根据预言，龙将在最后之战来临前重生，战斗黑暗之主，但是，他也将再次带来世界的崩碎。因此，在三千年里，龙一直是个诅咒，恐惧的名字。不仅如此，因为他是龙，所以他也是一个引导者，一个男性引导者。而自从世界的崩碎以来，所有的男性引导者最终如果不是发疯而死，就是被女性引导者，Aes Sedai，禁静，忧郁而死。他是世界的希望，也是世界的厄运。人们不是害怕他就是想要利用他。在这个混乱危险的世界，兰德凭着两河人生来的固执，倔强，坚强，在他生死与共的好友的帮助下，游走在各个国家，组织，黑暗之友的阴谋，背叛中，挣扎着统一人类的力量，以迎接最终之战。在不断的斗争和战斗中，他成长，成熟。冷漠，多疑，对朋友，亲人的关爱，面对现实的苦涩，肉体和心灵上不断加重的压力和痛苦，对命运的抗争，顺从和无奈...作为龙，他根据预言，带领Aiel人走出沙漠，他战斗背弃者，攻克国家，建立黑塔，建立起由男性的引导者组成的军队，清理Sadin 的污染...但他每个意义光明的行动总会带来黑暗的影响。虽然是世界的拯救，却也是现有世界的摧毁者。他将分裂世界。 马特.科松，懒散，不爱干活，总能快速地往麻烦里跳，期望能赌博，饮酒，作乐，游手好闲过一辈子。在经历了无数致命的冒险后，依然对责任不情不愿，总是能够找到原因将任何可能的过错推给别人。但是，他坚持对朋友的忠诚，信守自己的誓言和承诺，行事总是考虑着朋友，部下，旁人。他怨恨责任，但接受责任；讨厌命运，但最终顺从命运；他讨厌至上之力极其相关的一切，但总是与这些人，物纠缠在一起，如他自己誓言永不背弃的朋友兰德，来来往往的 Aes Sedai，他手持的长矛是用至上之力所制造。他厌恶英雄和冒险，但是，当他行动时，他能让其他人的冒险和英勇黯然失色。还有，他讨厌结婚的概念，但不得不屈从预言接受他未来的妻子。马特有着特别的运气，总能避开最坏的结果，更别提他在赌博，战争中从没输过。他因为受一把邪恶匕首的影响而记忆缺失，却获得古往今来无数战争知识，成为伟大的将军。在冷硬的现实世界中他发展出一种黑色幽默：当你面对着绞刑架时，你除了对着它笑，还能做什么？可能这是他最让人爱的一面。作为神圣的号角Valere的号手，作为天才的将军，毫无疑问，他将在最终之战中统帅所有的人类军队。而他预言中的妻子，九个月亮之女 Tuon，是Seanchan 帝国的继承人，而他的矛和图章戒指上的大乌鸦标志是帝国皇帝的象征。因此他很可能成为Seanchan 帝国的皇帝，从而解决兰德和Seanchan的矛盾。 佩林.艾贝拉，简单，温和。因为从小他就比其他孩子高大，强壮，因此总是害怕无意中伤害别人，从而养成了关注身边的人的习惯。他善于十分系统的思考，常被人误认为木纳，迟钝。在三个朋友中，他是最有责任感的，是责任的化身。当他看到责任的召唤时从不逃避。为了朋友亲人，他情愿牺牲自己。他害怕自己新发现的能力会对自己产生坏的影响，但当朋友需要时，从不犹豫去使用。他是一个纯朴的铁匠，无论世界产生多大的变化，这在他心中永远也没有改变。他总是希望能返回到当初那种简单无拘束的生活. 他对以前的朋友和长辈叫他大人总是感到不安，永远也不习惯仆人的概念。然而，身为牵扯世界上所有人类生命之线的三位塔威伦之一。他的梦想将永远也难以实现。事实上时光之轮正象强迫他的另两位朋友一样，在迫使佩林担负起更大的职责。在故事中，他不得不独自返回两河以拯救他的乡亲，同胞。在Dumai's Wells 之战中他率领了军队拯救了落入一群 Aes Sedai 之手的兰德。他无意或被环境所迫开始统合起中部诸国，以及，很可能还有光之子，Seancha的军队。最终，他很可能将重新升起灭亡已久的Manetheren 王国。他将是最终之战后，新世界的建造者。

　　在时光之轮中也有许多强有力的女性角色。自传说纪元结束，至上之力就仅剩下女性引导者 Aes Sedai。她们在幕后把持操纵了世界达三千年之久。由此导致的结果是，女性在世界上占据了主导地位。在政治上，有些国家有女王执政的传统。而在一般的乡村，妇女议会和女性智者和村议会及村长分庭抗礼，甚至占据优势地位。在家庭，有很多事物也由女性说了算。在时光之轮的世界中，你看不到一个柔弱的女性，女性都是坚强的，智慧的。从村妇，朴人，到贵族，女王，更别提 Aes Sedai ，女性表现出各种各样的专横，男性在她们眼中总是笨拙，不知事理的。由于这一点，乔丹常被称为极端女权主义者。当然，尽管有这些一致特点，乔丹笔下的女性也依旧是多姿多彩的。极端傲慢，任性的 Andor 女王；坚定，爱管闲事的 Egwene；温柔，体贴的 Min；泼辣，激烈的 Nynaeve ；冷默，平静到永远的Moiraine Damodred...列表可以长长的拉下去。

　　罗伯特.乔丹将多视角叙述故事的手法的运用达到了一个新的高峰。在时光之轮系列中，这位创造主就犹如时光之轮本身一般，挥舞起世界中无数的生命之线，编织起一张生命的巨网。这里不仅有主角兰德，马特，佩林，Loial，Egwene， Nynaeve，Moiraine，Min， Lan， Elayne...还详细描绘了许许多多的较次要的角色：几位主角的父母，兄妹；众多王国的国王，女王，将军，贵族，士兵；商船的船长；各位 Aes Sedai；Aiel 的 Wise Ones，酋长们；Sea Folk的统治者们；Seanchan 帝国的将军，贵族；一些 Asha'man，如 Logain Ablar 和Taim...；马特的军队The Band of the Red Hand 的士兵和指挥官们；牵系在时光之轮上的传奇中的英雄们；黑暗之君的十三个背弃者和一些黑暗之友等。这些人物的命运相互交织，牵引，常有某个人的一个微小举动引起千里之外的另一些角色的命运发生巨变。命运多纤，人海沉浮。从高官显贵到贩夫走卒，罗伯特.乔丹让我们见到纪元之末，整个动荡的世界中的人生百态图。时光之轮整个系列中有名有姓的人物多达上千位。事实上看到后来，读者将不得不翻前面的书，以回忆起某个人物的言行。

　　罗伯特.乔丹在创造时光之轮时对我们世界的历史，传说，神话的借鉴是很明显的。在游吟诗人的诗歌中，时光之轮的世界曾经经历过为火雨所终结或是山川河流为冰雪所覆盖的年代；在第三纪元有为争夺权利的百年战争。亚瑟王的传说被广泛借鉴。兰德的形象有一部分就来自亚瑟。他在第三卷"重生之龙"中从石堡中拿起“非剑之剑”证明自己是真龙的场景，显然来自亚瑟拔出石中剑；Min的关于三个妇女站在兰德的石棺旁边的预示景象，同亚瑟死时三名女子前来带他去 Avalon 如出一辄。Aes Sedai 和 Aes Sedai的在河中的岛屿的总部 Tar Valon 与湖中之岛 Avalon 又何其相似。同时罗伯特.乔丹也借鉴了很多北欧神话。马特的形象直接来自北欧神话的奥丁。马特的有一柄奇怪的矛，奥丁也有一柄强大的矛 Gungnir；马特的矛上有两只乌鸦，叫思想（Thought）和记忆（Momery）；奥丁的肩上也有两只乌鸦叫 Hugin （Thought） 和 Munin （Memory）；奥丁戴着一只戒子叫 Draupnir，象征丰收，马特也有一只特别的图章戒指，虽然它的意义还没有完全显示，但它显然表示着马特未来的命运；奥丁在人间走动时带着一顶宽边帽遮盖他失去的一只眼睛，而马特也是常戴着他的宽边帽；还有马特在需要时就会跳出来的知识，以及他在获得知识时被吊在一棵树上，奥丁也把自己吊在生命之树上，凝视地狱直到他获得全知...还有预言中马特将要“放弃世界一半的光以拯救世界”，大家都在猜测马特可能要失去一只眼睛。佩林则与雷神Thur有相似之处。在挪威神话中有摧毁者，保护者，和建造者。而时光之轮的三位中心角色明显地对应着：兰德（摧毁者），马特（保护者），和佩林（建造者）。同时罗伯特.乔丹也借用了凯尔特人神话，纽因神话等不同民族的神话来丰富其故事。而有网友考证，至上之力及它分为男性和女性一半和五种属性线与德国的某个萨满教派教义理论有关。而古老的 Aes Sedai 的标识显然来自中国的太极图，龙的图象也是中国古代传说中龙的形象.而在国家地理上，相似之处亦是明显的：Tear相似 Rome；Mayene 相似 Sicily；Illian 相似 Greece；Andor 相似 England；Carhein 相似 France；Shara 相似 China；Sheinar 相似 Turkey；Seanchan 相似 America...对此，有读者作出了专门考证，十分令人信服。

　　时光之轮的魔法系统十分的理论化，系统化。这在众多奇幻小说中独树一帜。时光之轮的世界中并没有宗教，是一个理性辩思的社会。造物主在创造世界之后就没有再干预世界的运行，世界是由时光之轮来运转。时光之轮保持着世界的平衡而不关注好与坏的问题。因此，时光之轮的世界并没有向神借力使用魔法的说法。亦无魔法一词。与一般的魔法师对应的是至上之力的引导者。真源产生宇宙的原动力--至上之力，推动着时光之轮的转动.它分为男性的一半（saidin）和女性的一半（saidar），两者同时作用且相互排斥.只有男性能汲取saidin，亦只有女性能汲取saidar.有极少数人天生能够引导至上之力为己用，被叫做引导者 Aes Sedai 。通往至上之力的'线'有五种.而每个人都会比较擅长用某一种'线'引导至上之力.这些'线'根据它们的用途来命名:地，风，水，火和精神.因此被叫做五种力（Five Powers）.任何一位至上之力的引导者都会比较擅长其中的一两种力而不擅长其它的力.仅有绝少数的人擅长三种力，但自从传说纪元以来，没有人能同时擅长使用五种力，即使是在传说世纪，这种人也是极其罕见的.每个人的力量强度变化很大，所以有些人会比其他人强很多倍.使用至上之力做某种动作需要五种力的一种或几种.例如:引发或控制火需要"火"，影响天气需要"风"和"水"，治疗需要"水"和"精神".男性和女性在“精神”的使用上差不多，但男性更擅长"地"和"火"而女性更擅长"风"和"水".虽然有例外，，但一般来说"地"和"火"被看作是男性的能力而"风"和"水"被看做是女性的能力。系统化的魔法让人一目了然，也更容易进入故事情节。

　　罗伯特.乔丹文笔细腻生动。虽然他的故事人物众多，情节复杂，场景变化极大，但你总是能够清晰的勾画出轮廓来。乔丹对细节的注重，也让你能感觉到这个世界的真实。他的世界，每个国家，组织，行会都有它具体的历史，标志，规章，制度，每个民族都有他们的特点。闲散自由的Andor人；爱玩全力游戏的Carhein 人； 住在沙漠中，永远相互战斗的 Aiel 人；住在船上以水为生，与他人无涉的Seaman；或是流浪世界，住在马车上，奉行绝对和平的叶之路的Tinkers...这些都让这个世界真正的丰富多彩而具体。

　　时光之轮叙述着善恶战斗的永恒主题，并以其轮转无尽的寓意而将它推到了一个新的高度。乔丹表示，这个故事只是时光之轮无限的纪元中的一个普通故事而已，在之前已经有过无数次战斗，在这之后亦有无数的斗争等待着。但我们看到的这个故事，依然叙述出善与恶，爱与恨，情与欲；忠诚和背叛；国家与国家；民族和民族之间永恒斗争的辉煌壮丽的诗篇。

　　作为他的第一部长篇奇幻系列，罗伯特.乔丹以时光之轮表现出非凡的创作才华。从第一卷开始，他的作品的质量事实上是一卷胜过一卷，但到第六部之后，情况出现了变化。他的创作速度明显地缓慢了下来，由原来一年一卷变为一年半到两年一卷；而每卷的内容也显著减少，虽然都是差不多的页数，但每页的行数，行距，字体的大小都出现很大的变化，直接结果是从第七卷开始的每卷只抵得上他创作颠峰时的大约一半左右。因此，尽管时光之轮作为一个故事，每卷并没有完全的分界处，但在后几卷中却能明显感觉到每卷似乎都有一半是在补完前一卷的感觉。当看完一卷后，总是觉得情节没有很大的进展。故事有整个停滞不前的感觉。因此，近几年读者屡有抱怨。事实上，时光之轮进展到现在，规模变得如此之大，人物如此庞杂，情节线如此繁多复杂，将每个主要角色提到几章，主要情节线推进一点，就是一卷册。而其间还要考虑到众多人物（主要提及的人物有数十上百，整个人物列表超过一千），情节之间错综复杂的关连，难怪罗伯特.乔丹在其后步步艰难。但是考虑到他在最近的几卷中还在不断介绍新的人物，引出新的子情节线。我也不禁希望他能先集中精力解决一两条主要的情节线程，让读者的等待能有点结果。与他同样写超长篇史诗的史蒂文.艾瑞克圣就是这样来解决他的太多的人物和情节的问题的，十分的成功。当然罗伯特.乔丹喜欢一种连续的感觉，因为他的时光之轮是一个完整的故事，并没有明显的分野和独立的小故事。可能这也是为什么他坚持众多线程并进的缘故。不过，可喜的是，在今年出版的时光之轮系列第十卷“晨昏的十字路口”，我们发现各个主要情节已经开始相互衔接，主要角色也要开始再次汇合了。时光之轮的传说也将进入结束篇。最终之战的鼓声在天边隐约间隆隆响起，第三纪元即将结束。每位时光之轮的读者都不禁屏息以待，憧憬着那惨烈壮丽的最终之战的到来。

　　------------------------------------------------------------------------------------以下这篇评论是我翻译的，它基本上代表了我的观点故译出，要注意的是本文原作者是位女性.我主要不同意本文中关于WOT中女性的评论------------------------------------------------------------------------------------

　　Robert Jordan:是天才还是平庸的文人?

　　by Abby Goldsmith

　　极少有评论家和小说迷们能在时光之轮上达成一致.一些人说这个系列一卷比一卷精彩，另一些则说这个系列的前三四卷是精彩和让人期盼的，但其后整个系列就变得复杂得让人厌倦.一些人认为女性角色太强了，以致与他们猜测roert jordan是一个以其笔名写作的女作家；另一些则认为rand大陆的女性是对极端女权主义者的嘲讽.一些狂热的小说迷们构架起庞大的角色扮演游戏及网站以表达对这为创世主的崇拜.另一些人则轻蔑地把jordan 的东西看成废物.

　　为何这部庞大的作品会得到如此矛盾的看法?他是创世主还是一个无能的抄袭者，或者是个真正的天才?

　　我承认在我的心目中jordan与stephen king都在我最崇拜的作家行列中占有同等的地位.如果不是因为时光之轮我永远也不会接触奇幻小说.

　　在这部独一无二的作品中当然有些合理的批评存在.在世界之眼，这个系列的第一卷，中，j.r.r.tolkien的影响是不可抗拒的.我们被带到一个与世隔绝的村庄，它的中心是个供应白兰地酒的小旅店.主角的朋友叫:mat，perrin，egwene，这听上去有点向meri，pippin，eowyn.Trollocs 有点象Orcs.而且Ogiers有点象Ent:随和， 巨大.

　　但这些只是对前辈大师的致敬而非抄袭.在第二卷中，这些Tolkien元素就彻底消失了，我们开始认识到rand大陆并非中土的延伸.取代了天真，主角开始变得强大而愤世疾俗.取代了一次面对一个敌人，敌人变得各种各样，各有不同的优势.魔法是人类的独有的能力.没有精灵，矮人，Balrog，甚至巫师.事实上，那些最初的Hobbit元素是作者有意为之，而精心留下让任何Tolkien迷可以辨认...这很象Stephen King在Dark Towe（黑暗之塔）系列中对现实世界的参考.假如WOT变成了一本永恒的经典-或者成为占统治流派的奇幻文学-Jordan将确信创始人永远不会被人们忘记.

　　精细是Jordan每卷书的结构特点.无论有多少新的子情节加入（或解决），读者总是能够看到一个特殊的开头，一个特殊的高潮和结尾.Rand将会与一个或更多的强大的敌人交手.在此之间，掺杂着各种肥皂剧可以想象出来的三角或四角恋.Jordan似乎在每个情节点上都紧盯着他认为重要的角色.偶尔也有某个主角在一整卷书中消失，使得那个角色的迷们十分失望.

　　这一切是否表示了一个公式化的或业余作家，还是表现了一种艺术?

　　我们知道Jordan规划出了他的整个系列.只有他知道书的结局-他反复强调读者他知道-因此似乎他仔细的计划了每一书.象一个解迷大师，他仔细地安排了他的作品的每一个情节和片段，精巧得即使是最死硬的书迷们也要化上年把时间去分析它.象一个十六世纪的钟表匠他可能从最微小的地方架构了每一个角色间的误会，每一场战斗，以及每个元素以拼织成一副让人眼花缭乱的织锦，只有到系列的结尾人们才能完全看清楚.已经有许多这样的明显故意设计的情节点给故事带来了重要的子情节，然后这些子情节又互相影响.例如:这儿有个明显已被遗忘的角色:嗅探者Hurin似乎从第二卷后就消失了，再也没有提起过.在越过几卷之后，有过短暂的提到两个国家Shienar和Arafel处于战争中.这样的含在角色对话间的陈叙在文中比比皆是.Jordan有意地丢给读者大量的细节，以至于Randland上的新闻和事件常常被人忽约.然而仔细查看一下就会发现这个微小的细节导致的可能性:这场遥远的，次要的战争可能是由Hurin返回Shienar后带回的消息导致的...而这又在其后直接影响了Rand或其它的角色.

　　WOT 系列不仅仅是逃避现实的精神糖果.它是一块碎片，一个无限复杂的结构，如此的紧密以至于似乎模糊了幻想和现实相分离的边缘.那个世界象我们的一样充满了杂乱的细节.它的创造者要么是个天才，要么是个疯子，或两者皆是.当我想象Jordan的屋子时，我仅能想象这样的情况:在一个接一个的房间中，充满了纸卷，贴满了每一面墙，规划出千百万的细节，追踪到整个世界的每个变化.他要得出事件的时间序列，语言（古语，Ogier语），一系列的地方文化和习惯，一系列的国家历史，一系列的旗帜，盔甲和武器，一系列的行会和社会，城市，国家和大陆的地图，，以及太多的其它事物.近年关于他的世界的指导手册已经出版，我怀疑那仅仅揭示了巨大冰山的一角.

　　尽管这些，批评家们还是有话可说.在所有的男人和所有的女人之间有太多的千篇一律.没有交集存在.在Randland，女人通常把男人当成蠢驴或木头脑袋，她们相互之间很容易就相互信任，而男人则常常彼此不信任，并特别不信任女人.据说Jordan忽视了男人间也要相互交流的现实.

　　第一眼看去，似乎他明显地以传统的男权主义的观点定义了男女之间的差别.在Randland，男人不能做女人能做的（包括家务活，操纵国王或女王），女人也不能做男人能做的.自很然的，当女人要男人做写什么时会导致冲突，相反也是一样.

　　时光之轮的世界有三千年的时间是由女人统治，文化与特点也因此而生.在我们的世界，男女之间那种不可调和的关系并非如此常见，但Jordan对社会有种很独特的眼光，他似乎暗示由于我们自己的文化及历史原因，男人很难接受女性占统治地位.在Randland，有个国家男性被当作二等公民对待.但Jordan并没有将他的系列全放在女人身上.他的男性角色同样的强，而且他的世界似乎正处在平衡将要恢复的关键时期:男性将重建与女性的平等地位.

　　尽管在整个系列中男性与女性之间有不断的排斥和吸引的潜流，Jordan依然毫无困难地创造了具有独特人格的给人印象深刻的角色.这儿有与男人一起并肩战斗的女人，也有喜欢斗智的女人.有愿为保护他们的爱而死的男人，也有把女人当做性工具的.说JOrdan的角色都是木头脑袋就象是在说Stephen King的作品枯燥，无创造性一样.的确，Jordan的角色进展变化的比较慢，而且应该承认，第一卷的前半部分进展缓慢.但在结尾，你会几乎毫不犹豫地开始第二卷.

　　这一系列让人上瘾完全是因为它那无法让人忘记的角色.这儿没有那种烂掉牙的漫画似的英雄.所有的人都有家庭，有历史，有希望，有梦想，有害怕，有缺点.Rand吸引人不是因为他的力量，而是因为他的恐惧，他会犯错误，他承受的成吨的并还不断增加的压力. Elayne 有趣，不是因为她是个富有的公主，而是因为她怀疑自己的管理一个国家的能力，害怕它会随时把她压垮，被太多的责任撕碎.Mat让人敬畏不是因为他的叛逆和军事天份，而是他的自大，易上当，任性以及完全否认他自己的缺点.

　　如果这些纯粹的角色就能建立起一个世界，那么Jordan以丰富的笔墨加入了动作场面，对话，细节描写来使这个世界完整.当雾笼罩在Toman Head，读者能够感觉到，当在坚固的Cairhien城堡外，战争难民建立起简陋的矛棚，读者就站在那里看着充满灰尘的窗户和那些在Aiel战争中失去了父亲的孩子.有批评家抱怨Jordan描写了太多的细节.我同意，他揭露细节，而我喜欢每一个细节.

　　这个系列，我认为，将会成为有史以来最伟大的奇幻巨著.时间将会证明这一点.不幸的是，封面艺术会是阻碍新读者的主要因素.在我发现艺术家其实是由出版商选择之前，我以为Jordan雇了一个家庭朋友来做封面艺术.我不喜欢批评一个年轻的艺术家-但他选择画画的颜色实在很糟糕.封面艺术是我延迟多年才读这套小说的主要原因.仅仅是朋友的压力使我放弃了犹豫.在Jordan的作品中，女性是强有力的.封面艺术从来没有揭示这一点.如果艺术家能描绘书中实际发生的故事，Jordan将会有更多的女性读者.

　　最近，jordan说到要开始另一个巨大的史诗系列.这把我吓坏了...不是因为我不渴望新的传奇，而是我害怕他可能放弃WOT.他可能将它看成是琐碎的而不是令人惊异的，富有想象力的吸引人的艺术作品.对于那些说它已经太长的人我要说"闭嘴，让他写下去！"我对读到的每篇关于WOT的严厉评论都感到恼火，因为我认为无论批评是否有建设性Jordan对批评都十分敏感.想象一下假如Tolkien因为LOTR太长而停止写作他的史诗，或Tad Williams停止他的两部作品.想象一下假如Stephen King决定坚持仅写短篇小说.这些作者朔造了现代小说的概貌.仅仅以它的长度或大小来批评一部艺术作品并不是批评的合理形式.日落是美丽的，即使它占据了整个地平线和它上面的天空.正如我所知道的，并没有什么规定表示:一套系列作品必须少于9000页才能算好.

　　如果WOT达到一百本，页数超过100000，我想我仍然会读他.Jordan的作品不仅没有失去质量，相反.我认为每一卷新的他的水平都有明显的进步.求你了，Robert Jordan，你认为要写多长就写多长！