一想起《九三年》我就泪流满面

引用:

引用第3楼wang0705于2007-04-06 19:47发表的“”:
LZ所说的是一个普遍的问题……
当一个人学会了用十句话说一句话的内容的时候……就很难再改过来了……
老实说……我就不喜欢魔戒……原来本着拜大作的精神想买一套来着……可是下了个电子版看了几眼之后发现实在太冗长……连第一本头三章都没看完就扔一边压箱子底了……
以至于现在完全不看怎么看奇幻小说……总是跑去买成本大套的世界名著来看……动辄三四十大洋实在是叫人肉疼……可的确值得……
于是……得出了个结论……写奇幻小说……一定不要看奇幻小说……

本着学习的态度说一句……
我倒不觉得……“以西方奇幻的人文底蕴为骨架，用东方泼墨山水一般的华丽风格为血液，加上作者本人对于各种知识和社会的深刻理解作为肌肉”云云多么合理……
可能我话说得不太明白……解释下……
无论一个中国人如何西化……骨头里的东方红是改不了的……其实人的思想是他的社会背景和所受到的教育有关的……东方人去模仿西方的灵魂是很可笑的一件事情……也许应该站在一个东方人的立场上……借用西方的肉来表达东方人的思想和意志……
这样……就可以创作出一种与西方的奇幻小说所不相同东西……或者说……有中国特色的奇幻小说（真不愿意用这个字眼……）
即齐白石所说……学我者生……似我者亡……
.......

再加一句……
无论什么笔……都始终是为剧情和中心思想这些“内”服务的“外”……什么这个那个的都扑街去吧……

又：
同意ASK的观点……

引用:

引用第21楼七步于2007-04-08 16:40发表的“”:
我觉得前面关于修道院的描述很好的为后面进入修道院的波折做了铺垫，否则让为了进入这个修道院何必要耗费这么多心力，甚至要诈死；雅维尔为什么没有怀疑到修道院里有他的目标呢？正是因为修道院的特性决定了几乎很难有来历不明的人进入其中，这个精明的警探才会忽略了此处，让才会不得不采取这种方式进入其中。

《悲惨世界》的六大处闲笔。每一段反复读后都觉得必不可少：巴黎郊外那段对芳玎的故事做了极重要的铺垫；女修道院那段不仅对开始进入修道院作了铺垫，还为之后冉阿让带柯赛特离开以及之后柯赛特的性格形成构成了基础；滑铁卢既是背景的展示与历史的感悟，同时还为以后马吕斯的思想及民众因为拉马特将军的葬礼而发生暴乱打好了基础；黑话展示了整个社会阶层的风貌，同时暗中有着对冉阿让人生的暗示；革命前的巴黎是剧情高潮的前奏；而巴黎肠子的那段完全是整个小说黑暗阴沉环境的一种具象化，也使得冉阿让的救赎与重生有了振聋发聩的力量

所以说，大师就是大师

最近在看一本叫"歷史學家"的奇幻小說
內容是關於吸血鬼的,主角於世界各處走來走去
可是有很多描寫風景的字句,威尼斯也寫一寫,阿姆斯特丹又寫一寫,什麼喀爾巴阡也寫一寫
令人倒胃,這些風景我都略過不看

名著就是可以反复琢磨,咬文嚼字的东西.

经不起推敲的都不是名著.

新来的，小女不才。写文的时间还不到一年（作文不算）。
一直想写一篇奇幻小说，但是一直处在动笔，写文，毁文，封闭的循环中。
我怕毁了这个故事，所以那个故事现在处于冷藏中。

对于写文。小女在这里废个话。
西方奇幻和东方奇幻（玄幻）不一样，奇幻不讲究粗犷。
但是这个不粗犷说的是内容不粗犷，不是文字不粗犷。
现在大众读书速度快了，世面也见了。即使再好的故事，文笔不好或者叙述方式不好，这小说也称不上成功。
奇幻需要急行文。
该简的地方就要简。
过多的描写只能起反作用。

嗯，还有一点就是，拿在手里的书，跟在网上看的书，感觉是完全不同的……

so
我还是喜欢看实体书