想起这个话题，是因为前几天在译文版上接连读了几篇文章，比如《魔法师学徒》等等，偏偏最近又正好在研究如何让文章写得更加简练，便拿自己的心得出来，想在这里跟大家一起讨论一下。
文学中常见所谓闲笔，即在行文之中，留下一些看似不必要的句子，读者也许并不会一下子就注意到这些地方，但是却能够在他们心里留下一个印象。这种手法在电影跟电视中也颇为常见——比如EVA里的路灯。
而在西方的奇幻文学之中，也许是受魔戒的影响太深，几乎极少见到简练的文字，大多会不惜笔墨来描述一个史诗般的故事——容在下满怀恶意的说一句，也许是为了A更多的稿费？——但是效果却未必都能很好。像冰火一样能做到几乎没有废话，每段闲笔都能起到作用的，并不多。
以大名鼎鼎的魔法师学徒来讲，整本书洋洋洒洒数万言下来，真正有意义的故事情节却并不多。比如那章在暴风雨中遇到麦克莫的场面，个人觉得想要表现出这种氛围，用1／4的文字量就足够了。用这样大的闲笔量来铺陈，完全是一种浪费。
个人认为，许多西方所谓的大作，就像精美的油画一样，试图把每个场景都描述德尽善尽美，“灌”到读者的脑子里去，但是却也因此显得过于庞大臃肿。要描写出一个场景，写出所有的气味，声音，光线，味道……的确是不错的办法，可是并不是每一个普通的场面，都需要如此繁复的。
文学中有所谓的“详略结合”，在这些作品中，我却往往只见详而不见略，这些多到不需要的信息量，妨碍了读者去欣赏真正的故事。
前几天重新读九把刀的书，看到这样的文字：
引用:
常听见有人说，这是个想象力爆炸的时代。
爆炸个鸟。
翻开坊间许多号称奇幻文学的故事书，我不禁怀疑，只是在故事里创造新的种族，怎么能称之为“创意”？无端架空一个新的世界，就能称得上“突破”？放几个老爱念长串咒文的巫师跟怪物打来打去，再让几个拿着上古神兵器的角色在里头互砍到流血，这就是“奇幻？”
看似想象力爆炸的年代，其实骨子里相当空虚寂寞。许多小说匠很爱写大纲，涂涂草草好几十页，却忘了什么叫故事。更多小说匠喜爱刻画力量，洋洋洒洒热斗连篇，却忘了力量为什么被需要。
以爆发力、弹跳力、精力在篮球场奔驰的樱木花道，在领悟了“左手只是辅助”这简单道理后，终于投进了对山王致胜的一球。
说故事当如是，一个漂亮的剖面足矣。
从2000年初开始写小说，到现在已经五年了。但越是沉浸其中，越觉得等待我去领悟的东西还是很多很多，每次以为自己又洞悉了“说故事漂亮的关键”，又会在下个说故事的旅程里惊觉，原来上次所谓的“关键”，不过是碰到有趣的皮毛罢了。说故事果然是充满挑战性的自我航行！
每个小说家说故事的方式不尽相同。对我来说，创意是故事的起点，情感则流通故事的血脉，而精密控制说故事的细节，是我的责任。
面对45公分前那片12寸见方的Mac屏幕，我很少装作苦思些什么，只是一个劲地兴奋，因为接下来键盘跟我之间会发生什么事，我再清楚不过了。往往开头只是一个创意的点，一个小启发，一个感想，在想象力的催动与意志力的贯彻下，慢慢扩染出整个故事。过程是受到精密的分镜控制，然后才能产生种种美好的意外。
《猎命师》是我的绝佳状态。
不用在开头画张吓人的虚构大陆地图，或是煞有介事地把每个种族的设定咚咚咚预先插挂好，或是唧唧歪歪个鬼扯般的咒文文献考。好像读者不随时翻看、对照这些庞杂资料去了解故事，是缺乏阅读者的高尚修养、不负责任似的。
不必，不需要，没意义。
将故事交给最会说故事的人，我们一起在无数个镜头转换中，随着时间轴的谧动，自然而然让豪爽又热血的故事穿透灵魂。
在猎命师与吸血鬼的世界里，参见英雄！
九把刀的书，也许不是那种你会捧在手里翻来覆去看上几十遍的东西，亦可能永远也成不了传世佳作，但是他的这种理念，我很喜欢。因为他的书里，把“说故事”的理念，发挥得淋漓尽致，你可以讨厌他的风格，但是却很难否认，这种简单，豪迈的风格，对许多只是想看故事的人而言，有着致命的吸引力。
无论是什么文学，写出来的东西，总是要给人看的。只有极少数人能欣赏的绝世佳作，的确存在，可是那终究缺少了一些生命力，也难以长久。繁复精美的文字，是否在某种程度上，也吓走了一些只想体验“简单阅读”的读者呢？要表达出深刻的思想和灵魂，并不一定要把自己扮得如此高深呀。所谓的“大道”，难道不就是最浅显的道理么？YY小说缺乏的，是闲笔的运用，所谓“用5000字来描写一段爱情";而学习西方奇幻创作的作者，是否在也走向了相反的路线，”用5000字来描写一根头发“呢？
写到此处，已经有些偏离了原来的初衷，便就此打住吧。（果然废话太多的毛病还是改不了……）我想，如果能以西方奇幻的人文底蕴为骨架，用东方泼墨山水一般的华丽风格为血液，加上作者本人对于各种知识和社会的深刻理解作为肌肉，是否也能创造出一种非常不错的风格呢？
我一直在实验。
