坚守读刺客 见证石
戏剧的原则是：假如第一幕里出现了见证石，那么到最后一幕里就必须用它旅行。
所以，当蜚滋骏骑最后从见证石里走出来的时候，我们并不感到惊㤞，而是一种满足，而且当我们读到最后再翻回头来想着博瑞屈和盖伦在见证石这一场恶斗时，会有一种新的领悟并赞叹作者高超的组织技巧和严谨的逻辑：
见证石乃是精技旅行的石标，
精技石标只对使用精技的人有所影响，
所以见证石只对盖伦产生作用而被骏骑封闭的博瑞屈则对此毫无感应。
所以“至于精技师傅，他又踢又打又咒骂，然后静下来不动，所有人都怀疑他是要把精技用在抓他的这个人身上，但如果他真的这么做了，也一点效果都没有，马厩总管只是把他的脖子抓得更紧而已。如果盖伦有试图影响别人、想让他们站在他这边，那些人也没有做出反应。也许哽得喘不过气来又被拖着走，就足以使他无法专心了。或者，也许他的精技并没有传言中的那么强。或者，也许大多人都清清楚楚记得他如何虐待过他们，所以不会受他的诡计影响。又或者，也许——”
精技旅行乃是古灵系列的重要魔法之一，但是它并没弄得像DL或FR那样“连砍德人都知道”的毫无悬念的滥用，毕竟这是个低魔设定。罗苹·荷布巧妙地利用“冰山原则”让这个魔法不断地吸引读者去探索，最终真相大白，于是我们会循序渐进地掌握这样一条线索：以民间传说的形式开头---＞盖伦与博瑞屈的恶斗---＞精技之路上相似的石标----＞弄臣试用石标旅行---＞蜚滋使用见证石石标旅行。看似散漫，实则蕴含着严谨的层次感。
见证石是个一流的伏笔，称之为一流并不仅仅是因为罗苹抖开这个包袱的过程动作精妙，更在于见证石魔法与人物性格、人物命运、故事发展融为一体。在我看来，任何魔法包括魔法原理和魔法物品的创设都应如此，而不是为了创造一种够炫的魔法，够炫的魔法师而牺牲了人物性格和故事内涵。
戏剧的原则是：如果你在第一幕里有一支猎枪挂在墙上，最后一幕一定要让这支猎枪打响。
不管是奇幻、魔幻、科幻、玄幻皆应遵守。
