·序言

这又是一本让我的阅读进展十分缓慢的休闲读物，就如同罗苹·荷布的《刺客正传》一样。也许我不应该再将其划入到休闲读物的范围里——哪一种意义上的“休闲”能够涵盖这样的阅读体验，如果书中的每一个人物、每一处场景乃至每一句话都需要细细咀嚼？但这又确实是一本“休闲读物”，至少在老朽枯黄的卫道者们的眼中是这样。“奇幻”这个标签意味着轻松、通俗——但这只是比较中听的说法，而比较不中听的说法则是低幼、无聊、或者其他更具攻击性的词汇，一如古往今来的所有因循守旧者对新生事物的评价。即使今天诸多出版社争抢着营造一种奇幻文学花团锦簇的气氛，可内里的核心仍旧是未变的。只要看看有多少不入流的小说被冠以“超越魔戒”的称号，又有多少哈里波特的衍生读物占据书店里本就不多的空间，每个头脑清醒的人都会明白，所谓的繁华不过是逐利的资本催生出的无根之水罢了。

科幻大约也是一样的窘况吧。

其实奇幻本身同样可以承载人文精神，就如同我一直认为只有科幻才是真正的现实主义文本一样。不过我这样说的意思并不是指“哈里波特中蕴含着深厚的人文主义传统”——这话是我昨天下班的时候在上海东方移动卫视上看到的，险些令我把中午的饭菜笑出来。这种无厘头般的吹捧和不分青红皂白的棒杀并没有什么实质上的区别，同样显示出那些古老的传统的（陈旧的？——我可没说）价值观未能接纳奇幻这种其实并非新近的文学形式。

扯远了。

·女权主义

在前面的部分贯以“序言”两个字就意味着我打算大干一场，所以我要从最不相干的部分说起，这样可以确保本文的篇幅足够冗长，也可以吓阻住任何一个胡乱闯入的冒失鬼，让他/她/它对我的崇敬与去年农村居民的人均现金收入一样增长11.4%。

又扯远了。

关于比约德的女权主义思想可以再写一本书，前提是她的成就能够在一个男性主导的社会里得到承认。日本的小谷真理子写过一本《女性状无意识》的书，书中论述的是科幻文本里体现出的女性集体无意识的状况；而今天的比约德则是以一种曲线的方式自反面支撑了这一观点。

《灵魂骑士》当中的女权主义色彩相当浓厚。译者专列脚注指出的那句莎士比亚的临终遗言（“我不要次好的”）只能算是一点小小的渲染，我们其实可以说女权主义浸透在全书的每一个角落里。你可曾看见过有哪一部小说——奇幻小说——将女性作为主角，并且让这个女性时时沉浸在对来自男性的崇拜的幻想之中呢？是的，伊斯塔嫁了一个同性恋的丈夫并且早已寡居，但是这些情节对于伊斯塔本身的女权主义形象并没有任何影响。即使她的丈夫性取向符合多数人的习惯且仍旧精力旺盛，我想作者也一样不会对她笔下人物的外遇抱有任何批判性的看法。当然，对此我也同样没有任何批判性的看法，反正她又没嫁给我。

提及女性主义并非仅仅为了让本文多几个时尚的关键字。事实上如今的作者们很难不去考虑来自世俗的种种影响，即使是我的这篇小文，在提及异性恋的时候也要注意避免使用“正常的”这个能让人联想起其对立的“异常的性取向”这种说法的词汇，所以我想，华氏451的世界会在多久之后到来呢？一本书会在多久之后成为一本非书呢？而对于《灵魂骑士》，确实，除了身为女性的比约德之外，有多少男性敢于写作这样一本宣扬女权主义的某种分支的小说——奇幻小说呢？

·世界观或曰设定

按照进入大学哲学系以前所能看到的教科书的划分模式，比约德一定是个堕落的唯心主义者。之所以要加上“进入大学哲学系以前所能看到的”这个冗长的定语，是因为我知道某些有见地的大学历史教授对他/她的学生所说的第一句话是“把你们中学里学到的历史都给我忘掉”，我想哲学系应该也有一些还残留着知识分子的良心的教授。

回到比约德这里来。《灵魂骑士》的世界分为两层，按照奇幻界的标准术语，是分为两个位面：精神位面和物质位面。物质位面当然就是凡人生存、争吵、打斗、没事找事（好像说的都是一个意思，呵呵）的地方，而精神位面里是五个神和一堆大大小小的魔鬼生存、争吵、打斗、没事找事的地方。虽然比约德的鬼神数量众多，终究没有多过希腊或者北欧神话去，她的五个神当中的四个分别掌管四季，剩下一个鬼神的混合私生子则负责让所有的魔鬼乖乖听话。那么人的灵魂归谁呢？比约德没详细说，好像人的灵魂并没有一个管理员一类的常设职位，谁抓到就归谁。无论如何精神位面和物质位面是平行的，而精神似乎控制着物质，至少凡人的肉体必须要有灵魂才得以维持新陈代谢，就像那个已死的男主角阿希斯一样。所以在这个意义上，我说比约德是个唯心主义者，因为我记得中学时老师反复强调，认为物质决定精神就是唯物主义，认为精神决定物质就是唯心主义。如果我们的世界真能划分的如此简单就好了。

但是比约德的五神并不能直接干涉物质位面，魔鬼们反而可以。诸神只能影响人的意志——注意，是影响，不是控制。所以意志坚强的人可以拒绝诸神，有些人甚至可以控制魔鬼，哪怕是暂时的。但问题在于，诸神与魔鬼为什么要进入到物质位面呢？它们在属于自己的位面里吃喝吵闹打情骂俏应该已经足够打发它们的生命了，何必去干涉物质位面的低级生命？对于这个问题，我想有两种可能，一种是物质位面的低级生命对它们极为重要，就好像三女神眼中的厄里斯金苹果一样；另一种则是它们的生命太长了，长到无聊的不知该做什么好。我想后一种可能性更大。

·故事

该回来说说故事本身了。《灵魂骑士》的故事很完美，每个环节都衔接的非常自然，没有不成熟的作者经常暴露出的无法在情节上自圆其说的问题。当然比约德已经成熟很久很久了，但是话说回来，某些缺乏天赋的作者直到入土也不会变得成熟，这些作者是否能够被称作是作者——或者为了不被主流文学的观看者们鄙视，我应该更严谨地说：这些作者是否能够被称作是“畅销书作者”——都是一个问题。

故事的主角伊斯塔以疯后初愈的形象出现，把整个故事乃至作者构造的整个世界的大幕拉开。关于她疯癫的原因，尽管作者一直都在渲染，真正的谜底却要到故事过去一大半的地方才显现出来；同样的谜底还让她直面比个人的疯癫更加棘手的难题，因为前者毕竟只限定在她个人的范围里，一间阁楼上灰暗的小屋就可以处理，后者却会影响到整个王国，或者有可能波及作者所构造的世界上的每一个人。

客观地说，抛开“阁楼上的疯女人”（译者语）这种女权主义的形象（我这么说好像有点自相矛盾）不提，这类个人英雄主义的结构一直是奇幻小说当中常见的模式，但是成熟老到的比约德以一系列紧迫的进展及圆润的转折将这个模式装点得尽善尽美，再配上她设定的这个有着五个神和一大堆大大小小的魔鬼的世界，确实可以被称作——我再强调一次——“完美”。

·装祯及其他

译者在序言里找了不少本书同英美古典文学的共通点，大部分集中在人物名称的寓意上。对这种做法的讽刺已经在我这篇小文的序言里表达过了，这里就不转述了。这里要说的是这样一本书缺乏一张地图实在是很让人恼火，如果原版也没有地图那就更让人恼火。但是我没有原版书也看不了原版书，所以我不知道自己应该仅仅恼火还是应该更加恼火。另一个问题是开篇的人物介绍，一边泄漏了不少关键情节，另一边却又没有勾画出清晰的人物关系，让我很奇怪出版社（译者？）搞这个人物介绍到底出于什么用意。特别让我对介绍者的水准产生怀疑的要数形容丽丝的话：“她性格活泼开朗，善解人意，擅长骑马，是本书中形象刻画最生动的人物之一”——如果丽丝的形象能配得上“生动”这个褒奖，那么寄附在吉恩身上的魔鬼简直可以被形容为“栩栩如生跃然纸上”了。

图书的装祯倒是没什么可说的地方，封面反正就是那个样子，换作科幻世界恐怕也未必能搞出更赏心的内容；但是封底的介绍实在让人恶心：“疯女人”大战“老女巫”/“活死人”“死活人”血拼“魔鬼部队”——这种垃圾文字本来只配出现在某些YY垃圾公司搞的回炉书上，而且亏得编辑能想出“活死人”“死活人”这样的称号，我怀疑他们是不是还打算管伊斯塔叫小龙女或者管伊尔文叫施瓦辛格，如果女主角能够给他们改编的年轻二十岁或者男主角能让他们插入一些突出肌肉的情节的话。如果不是因为我知道比约德这个名字，这样的介绍只会让我把书扔到垃圾桶去，所以在这一点上我对科幻世界还是比较满意的，至少他们的编辑水准不至于把一本好书糟蹋成这样，虽然他们偶尔也会小小糟蹋一本好书——为了表示我不是拍科幻世界的马屁，我坚决把这句话加进去，而且所有转载者可以把本文其他的所有文字都删掉但不得删掉这句话，否则就是你们在拍科幻世界的马屁了。

·比较或延伸阅读

在我看过的奇幻小说中，比较厚重的作品有三部：《刺客正传》、《冰与火之歌》和这本《灵魂骑士》。当然如果单从字面上理解“厚重”这个词，《灵魂骑士》和前面两部根本不在一个数量级上，离结束遥遥无期的《冰与火之歌》绝对是第一的。

从故事结构上说，《灵魂骑士》是最好的。《刺客正传》一开始铺得太开，整整五本书写下来，还是有许多线索没能接上；《冰与火之歌》则是有些随心所欲，而且看架势没有十本书大概也不会有什么结果，所以还是《灵魂骑士》比较好，至少一本书解决一个问题，不至于让人牵肠挂肚。

在人物的塑造上，最优秀的是《刺客正传》。《灵魂骑士》对于伊斯塔的塑造当然也非常成功，但是《刺客正传》中每一点情节上的进展几乎都会让读者体验到书中人物的新的一面，并且不仅限于主角，也许这和《刺客正传》的篇幅不无关系。而《冰与火之歌》……唔，还是有些随心所欲了，某人评价说你不能对书中任何一个角色产生感情，因为很可能作者会在下一本书里把他/她/它干掉的，这见解很深刻，我以为。

对这三部小说搞个总的评价排行是没意义的。各自有各自的特色。压岁钱或年终奖足够多的话，可以都买。而对于像我这样年终奖不多又要往外送压岁钱的人来说，还是去泡图书馆吧。

看到那"书中的每一个人物、每一处场景乃至每一句话都需要细细咀嚼"突然觉得很熟悉,毕竟现在看的[夜访吸血鬼]也是这种状况,而且目前进入了特别艰深晦涩的环节 ,即使一边听着[恶魔城]的BGM以自我催眠着看也是"啊~它在说什么~明明前面理解的都很好的啊..."这种状况. (就是路易在巴黎的剧院被催眠那段).
个人刚刚弄到[冰火1卷],它先从厚度上把我打倒(自以为经过了龙枪就没什么好怕的了),随后在"遥遥无期"上把我撼倒,随后就在缓慢的剧情进展上把我彻底KO了 ...由于同时看[夜访吸血鬼]和[冰火1卷],养成了一种发呆的习惯----其实是在继续思考情节.
至于[刺客正传].....最近一次去广州购书中心的时候,看到了后两部,不见了[学徒].可查书店电脑是有的!于是劳师动众的发动老妈与售货员帮忙翻...无果.(后来发现边上有两个男的也是在找[学徒],当然也失败了)现在想起来,以前来的时候都有那么多的[学徒]堆在那里啊~!好后悔...
当然,最后一个十分关键的问题:网上有[灵魂骑士]的下载吗?

殿下：
  您好!
  在新春佳节前夕，看到您的这篇随笔，真是件令人愉快的事情。在读您这篇文章之前光看到您的题目就让我会心一笑“啃奇幻”呵呵，丁丁虫大人啊，你这“啃”字，用在看这些超大型动辄就是十几本的系列小说上，真是再切合不过了^^

 
  我看呢，若是以人物塑造上来看，我完全同意丁丁虫子大人的看法，还是要推《刺客》系列，人物关系既复杂又缠绵，那是其它奇幻小说无法比拟的。若是您看了后面的《弄臣》三部曲呀，定然会指责情节安排的漏洞比刺客系列还要多呢!

  所以就故事讲述的方式而论，《冰与火之歌》还是颇值得称道的。大概是因为马丁先生乃是一位电影人出身的作者吧，叙事角度的轮流转换在坎德人看来真的与摄像机的跟踪拍位不断变化一般，让人时刻都有一种新鲜感。叙事主人公选得又十分巧妙，平白地又给故事增添了许多玄机。呵呵，真像是在看一部蒙太奇大师的电影杰作。

  但是就算是那样的取巧，《冰与火之歌》还是容易给读者造成支离破碎，难以将故事完整组合的印象，加之众多的出场人物，和庞大的世界设定更是让人容易忽略掉作品本身文学性。

  而像《灵魂骑士》这样能够在短短的一本书里将故事讲得这般纯熟完整还真是难得呢~
如果把《刺客》和《冰火》两部比喻成长篇连续剧的话，那么短小精悍的《灵魂骑士》就像是电视系列剧，既与前作相接，又独立成篇。既没有冗长的心量描写和过于琐碎的剧情，也没有故弄玄虚的噱头和太过厚重的背景。就像丁丁虫殿下所言，可以轻轻松松的一路读下来。读《灵魂骑士》，没有让我如看《刺客》一般沉迷其中食不味，整日都沉浸在蜚滋那进退不得的抑郁情绪中。读《灵魂骑士》也不像读《冰与火之歌》每读一段又要翻回几页努力回想前面的情节以便理解最后让人好生畏难。读着《灵魂骑士》每每看罢一段，会心而笑，放下书来仍是工作生活，工作生活已毕总会又拿起书来接续再看，如此反复虽慢却也轻松自在。

  至于女权主义，呵，我看到没有书上前序所说那样严重吧。女权，好像只要占到这两个字总让人有一种敬而远之的感觉。不仅是男性们如此，就像女性自己也有不同的看法和见解。至于在这小说里，我还是觉得“女权主义”这四个字显得太夸张了。如果依坎德人的拙见，只是部表现女性自我意识觉醒的小说而已。甚至都没有《地海》那么明显啊~犯不着把它扯到一个强硬的立场上来。

我一向是很看好女性作家，女性译者，女性主角和女性读者。而当这四者组合在一起的时候，就会产生意想不到的美妙和弦。伊斯塔的意义，在于这个中年女性敢于诘问诸神(也就是敢于挑战命运)；敢于追求个人的幸福(也就是敢于寻找自我价值)；呵呵，如果连这么两点都归结在女~~~权~~~主义的话，那么我们女人不是太可怜了么？T T

呵，一时之间能想到的也就是这些了，读到您的文章很是高兴，也窃窃地希望与您为友。祝您新春快乐，来年读到更多的好书

又及

对了……想起一事

~《灵魂骑士》最开始那个貌似高考作文一样的序言让人一开始就大跌眼镜~
真是奇文一篇~~
强烈推荐有人上传上来给大家一观


PS：像刺客呀，或灵魂骑士这样的作品，在欧美奇幻界就属于复杂度相对低的作品
虽然杜杜认为

我觉得冰火的节奏已经很迅速了呀，故事的发展肯定比刺客任务的上半本快……
我觉得马丁对冰火故事的节奏掌握是恰到好处的，每个人物的章节都有小高潮。不得不说冰火是我看过最复杂的书之一。马丁给我们创造了一个异常真实的世界，就如同我们自己在的世界一样。我们也经历着对世界从幼稚到成熟的转变，我们可以预测未来，但是在未来到来之前我们永远没办法准确的知道他是什么。
《权力的游戏》只是整个故事的序章，《列王的纷争》也只是开始。如果你想把握冰与火之歌的主线，那么你最好看看封面

我是来支持CCXX大人的，你可以说冰与火的人物多、关系太复杂，但决不能说冰与火的进展慢，冰与火里一章涵盖的内容换了别人写篇幅多半是只长不断的。
我看刺客还觉得慢呢，第一部学徒还看完了，后面两部就硬是没看完，这或许也是个人的喜好不同吧。

谢谢CX亲祝我春节快乐~~~其实我这一个春节都是在“呼啦啦”的《大长今》光盘中渡过的。。。啧啧，是不是很没追求的说= =

OK，其实看《刺客》、《冰火》并没有孰重孰轻，孰优孰劣之分。因为看待事物的角度个人的审美品味各有不同，所以谁也无法判断谁比谁更胜一筹。这道理就像是盲人摸象一样，认为刺客更好的人只是摸到了大象的耳朵，而认为冰火更好的人则只摸到了大象的四肢。

情节发展得缓慢，对于追求故事性的读者就象一杯毒药，而对于追求典型人物情感发展的读者来说却是玉露琼浆。庞大复杂的情节，给CX大人带来的是无尽的满足感，而坎德人却只觉得空旷迷茫。

所以，美国枪战片有它巨大在商业市场；长近百集的《大长今》也有它的固定观众对象；我们何必要在这里分出他们的短长呢!就让百花齐放。

幻想的春天绚丽多姿，不管是哪一种类型，只要能嬴得读者的心就是好作品。